保罗贝尔纳多（保罗男装品牌标志图片）
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关于导演
执导本片的贝尔纳多·贝托鲁奇是意大利继费里尼之后最引人瞩目的大师级电影导演，被西方电影界认为是“60年代意大利新一代导演中最有才华和最出人意料的一位”。
贝托鲁奇是一位擅长剖析人物心理的电影大师，善于描写人在特定环境下的内心矛盾，他对影片中人物的剖析，实际上也是一种自我剖析。拍摄《巴黎最后的探戈》时，贝托鲁奇正处于思想极度颓废的状态中。1968年，席卷欧洲的左翼文化运动虽已过去3年，但它的影响却不能一下从人们心里驱散。在这样一个动荡的年代，有人在摇滚乐中寻找 *** ，有人在个人情感中徘徊，也有人在苦苦地思索。贝托鲁奇则通过影片抒发自己压抑的情感，《巴黎最后的探戈》恰似双面镜，一方面从宗教道德上折射出保罗的内心世界，另一方面凸现出导演的“自我”灵魂。
关于主演
在《巴黎最后的探戈》中扮演男主人公保罗的是美国著名演员马龙·白兰度，20世纪50年代美国影坛“叛逆一代”的代表人物。在《巴黎最后的探戈》里，马龙·白兰度塑造的境遇不佳、心绪恶劣的美国中年男子的形象，与他之前扮演的所有角色都大异其趣。尤其是一段叙述童年生活的戏，白兰度的表演自然松弛，极为精彩。他躺在地板上，用粗俗的俚语喃喃述说着童年往事，台词也是白兰度即兴发挥的。不过，拍摄这部电影对白兰度来说并不是一段愉快的经历，拍完此片后，白兰度曾一度抱怨感觉很糟糕，因为贝托鲁奇毫不客气地把已人到中年、身材微微发福的白兰度 *** 的场景拍得很难看。
以上参考资料来源
编剧：贝尔纳多。贝托鲁奇、弗朗哥。阿尔卡利导演：贝尔纳多。贝托鲁奇摄影：维多里奥。斯托拉德主演：马龙。白兰度、玛丽娅。施奈德获奖纪录：荣获1973年纽约影评协会更佳男演员奖禁级：XXXXX [剧情]保罗是一位年近五旬的美国作家，定居巴黎。保罗写作成绩平平，生活上偏又遇到了意外的打击，他娶了一个小旅馆的老板娘作妻子，妻子因为有外遇而自杀身亡。于是，保罗离开小旅馆，到一座公寓里租一间房子住。在那里，他遇见了一位叫让娜的姑娘。让娜即将同一位电视导演结婚，因为不愿与母亲挤在一套简陋的房子里，也来这里租房。
年轻美丽的让娜，浑身散发着一股诱人的青春气息。保罗和让娜一见钟情，互相吸引。仅仅几句简单的交谈，两人便不顾一切地抱在一起，疯狂地接吻，并且像野兽一样迫不及待地在房里的地板上做起爱来。未经整修的房间布满尘埃，除了几件破烂家具，一无所有。保罗和让娜为便于经常幽会，商定共同租下了这所房子。
第二天，让娜急急忙忙地从未婚夫的拍片现场赶到旅馆。保罗对她说，他们彼此不需要了解对方的身世，甚至连名字也不用询问，他们相聚只为 *** 。让娜对此深表赞同。因为她也是为了寻求性 *** 才来这里的。这种 *** 一旦结婚就得不到了。在保罗看来， *** 是摆脱烦恼的惟一良药。于是，旅馆就成了他逃避现实的一个孤岛。这对忘年的男女沉湎于这个与世隔绝的房间里，肆意狂欢，享受着 *** 的快乐。不过，保罗虽然每天沉醉于 *** 带来的 *** 中，但却不能隔断往事的记忆，这使他痛苦不堪。他回想起同岳母的争论，岳母曾执意请牧师出席女儿的葬礼，这让保罗怒不可遏，因为他认为宗教最伪善。他又回忆起在妻子遗体旁痛哭的情景。失败的婚姻和孤独的境遇使他变得颓废和沮丧，而此时，让娜似乎成了他惟一的救命稻草，于是，他抓紧不放。
让娜每天准时赴约，甘愿忍受他的种种变态行为，但却拒绝同保罗结婚。在让娜看来，同保罗的艳遇只是她寻求 *** 的一种手段，但在骨子里，她并不爱他。终于，让娜对幽会产生了厌倦，便开始设法摆脱保罗，但保罗却不想结束。保罗把安娜拖到一家舞厅，里面正在举行探戈舞大赛。他们进门后胡跳乱舞，丑态百出，干扰了正在进行的比赛，最后，保罗和让娜被评委们轰了出去。
出门后，让娜告诉保罗，她就要结婚了。保罗仍死缠不放。让娜挣开保罗毅然离去，保罗竟一直追到让娜的家里。被逼无奈的让娜用父亲的手枪打死了保罗。对于让娜来说，保罗是一个完全陌生的男人，因为直到这个时候，她还不知道保罗的名字。
[焦点]由于色情内容和自然主义的表现手法，本片首先在导演贝托鲁奇的祖国意大利遭到 *** 。在当年举办的威尼斯电影节上，只放映了影片的片断。随后舆论界便开始 *** 这部“淫秽”的影片。根据猥亵语言和行为的法律，影片在意大利被起诉。在意大利当局和教会看来，《巴黎最后的探戈》是在教唆人们伤风败俗，为通行的道德伦理观念所不容。
虽然影片在意大利遭到冷遇，但在美国却引起了轰动。影片先是在林肯文化中心举行了世界性的首映式，接着又作为压轴戏拉下了第十届纽约电影节的帷幕。
[背景]执导本片的贝尔纳多。贝托鲁奇是意大利继费里尼之后最引人瞩目的大师级电影导演，被西方电影界认为是“60年代意大利新一代导演中最有才华和最出人意料的一位”。贝托鲁奇于1940年生于意大利帕维亚，他的父亲是一位诗人，在父亲的影响下，贝托鲁奇也喜欢做诗，1962年，贝托鲁奇22岁时就出版了一本诗集，并获得了诗坛大奖。20世纪60年代初，21岁的贝托鲁奇跟随著名的帕索里尼进入电影界，作为帕索里尼的助手，协助拍摄了《迷惘的一代》（1961）。贝托鲁奇是一名意共党员，作为意大利“政治电影”的开拓者之一，拍摄过一系列反映普通人生活及工人阶级斗争的影片。如《蜘蛛策略》（1970）、《1900年》（1974）等。其中，拍摄于1964年的《革命之前》是其代表作品。这部影片的抒情性、印象性和散文性的叙事风格，使他赢得了“电影诗人”的桂冠。
贝托鲁奇注重对人物的心理分析，善于描写人在特定环境下的内心矛盾，并且赋予一定的社会性。如《随波逐流的人》（1969）一片，即以精巧优美、笔触细腻的艺术风格，成功地再现了30年代意大利病态的社会气氛和处在“危机与混乱”状态下的小资产阶级知识分子的精神世界，进而折射了当代意大利的社会现实，被认为是反映意大利现状的一幅现实主义的壁画。
受导师帕索里尼的影响，贝托鲁奇也把弗洛伊德的精神分析法融入了他的创作。除《巴黎最后的探戈》外，他拍摄的《月亮》（1979）表现一个母亲为了挽救因吸毒而堕落的儿子，竟与之发生了 *** 关系，甚至提出要以“异性之爱”去医治青少年受伤的心灵。贝托鲁奇的这种对社会生活所做的畸形反映在西方世界引起了巨大的轰动。这两部电影也因此成了贝托鲁奇最有争议的作品。
20世纪80年代，贝托鲁奇开始把关注的目光投向东方。1986年，他来到中国，拍摄了著名影片《末代皇帝》，之后又在不丹拍摄了《小佛》、在摩洛哥拍摄了《遮蔽的天空》，从而完成了他梦想中的“东方三部曲”。20世纪90年代以后，贝托鲁奇鲜有作品问世，十余年中仅拍了两部小品式的作品：《偷香》（1996）和《围困》（1998）。
在《巴黎最后的探戈》中扮演男主人公保罗的是美国著名演员马龙。白兰度。马龙。白兰度是20世纪50年代美国影坛“叛逆一代”的代表人物，他于1924年4月3日生于美国内布拉斯加州。多年来，马龙。白兰度以《码头风云》、《野小子》、《欲望号街车》、《教父》和《现代启示录》等片在影坛上独领 *** ，为观众建立了一种风格、一种特性、一种典范。他是一位“ *** 派”表演大师，很少有人能像他那样，既是魅力十足的男性性感象征，又有令人称道的出色演技。但随后他沉寂黯淡了10年，当人们以为他将一蹶不振时，他却如传说中的火鸟神话般复活，并开始了他电影生涯中第3个辉煌的10年。
马龙。白兰度曾7次获得奥斯卡更佳男主角的提名，其中两次夺标。一次是因主演卡赞的名片《码头风云》；另一次则是应导演科波拉之邀，在《教父》（1971）中扮演黑手党魁维多。格里昂。由于他将一个意大利5大家族之一的首领塑造得既充满阴郁可怖的凶杀气，又富有凄切悲凉的人情味，而再次获得奥斯卡更佳男主角奖。在《巴黎最后的探戈》里，马龙。白兰度塑造的境遇不佳、心绪恶劣的美国中年男子的形象，与他之前扮演的所有角色都大异其趣。尤其是一段叙述童年生活的戏，白兰度的表演自然松弛，极为精彩。他躺在地板上，用粗俗的俚语喃喃述说着童年往事，台词也是白兰度即兴发挥的。不过，拍摄这部电影对白兰度来说并不是一段愉快的经历，拍完此片后，白兰度曾一度抱怨感觉很糟糕，因为贝托鲁奇毫不客气地把已人到中年、身材微微发福的白兰度 *** 的场景拍得很难看。
担任本片摄影的是贝托鲁奇的老搭档、摄影大师维多里奥。斯托拉罗，他曾因《现代启示录》（1979）、《赤色分子》（1981）和《末代皇帝》（1987）而三次获得奥斯卡金像奖更佳摄影奖。
[欣赏]《巴黎最后的探戈》是导演贝托鲁奇之一部获得商业成功的通俗影片。影片具备了许多吸引大众的要素：性、暴力、明星效应、神秘感、偷窥欲和奇遇等。尽管许多宣传都把它看作是一部性电影，但导演贝托鲁奇却认为，《巴黎最后的探戈》并不是一部 *** ，它只是一部关于色情的电影。尽管男女主人公的最初相遇有浪漫的影子，但我们很快便看到两人的真实关系：忧郁、残酷和绝望。在物质文明高度发达的西方社会里，人的思想反而变得空虚，人与人难以交流沟通，神经脆弱的现代人的孤独感挥之不去。于是，他们把解脱的希望寄托在歇斯底里的发作和瞬间的 *** 上。如果说，以前的西方电影大师把存在主义作为人的终极追求，让空虚无聊的主人公通过性发泄而获得精神满足的话，那么到了《巴黎的最后探戈》，就连这一点儿追求也丧失了，而对于保罗和让娜来说，就连 *** 也是空虚的。其实，贝托鲁奇讲的不仅仅是一个骇人听闻的浪漫爱情故事。影片的深意在于通过对这对不同寻常的恋人的行为和心理描绘，深刻剖析了现代人的迷惘心态，反思资产阶级的生活方式和思想方式，对现代人的精神苦闷进行深入探索。
贝托鲁奇以慑人的真实感描绘了让娜和保罗这对年龄悬殊的男女之间充满原始野性的性关系。除此之外，电影还设计了另外两种辅助关系，为全片主题提供了一种 *** 。让娜已经和电视导演汤姆订了婚，他们相亲相爱，并一起设想着美好的未来。保罗的妻子不久前自杀身死，保罗仔细回顾了他们的共同生活，发现那是一次失败的婚姻。通过这些错综复杂的关系，贝托鲁奇对家庭和性进行了透彻的分析，对虚假的浪漫爱情进行了有力的抨击。
另外，让娜与保罗的关系也是贝托鲁奇对20世纪60年代电影激进倾向的一个更好的评注。影片中几次出现汤姆拍戏的场面，而汤姆的打扮酷似“新浪潮”的旗手特吕弗。作为一名导演，汤姆献身于一种政治真实电影。他带着摄制组跟拍让娜，即兴拍摄让娜与他的浪漫镜头。对汤姆而言，生活就是电影，电影就是生活。扮演汤姆的让—皮埃尔。莱奥是特吕弗“安托万”系列自传体影片的明星。贝托鲁奇通过对他的选用，将对电影风格和生活方式的批评合为了一体。
贝托鲁奇是一位擅长剖析人物心理的电影大师，他对影片中人物的剖析，实际上也是一种自我剖析。拍摄《巴黎最后的探戈》时，贝托鲁奇正处于思想极度颓废的状态中。1968年，席卷欧洲的左翼文化运动虽已过去3年，但它的影响却不能一下从人们心里驱散。在这样一个动荡的年代，有人在摇滚乐中寻找 *** ，有人在个人情感中徘徊，也有人在苦苦地思索。贝托鲁奇则通过影片抒发自己压抑的情感，《巴黎最后的探戈》恰似双面镜，一方面从宗教道德上折射出保罗的内心世界，另一方面凸现出导演的“自我”灵魂。
影片最后一场戏堪称是全片的点睛之笔。无奈的让娜向保罗开了枪，临死前，保罗蜷曲在阳台上，把嘴里的一块口胶粘在栏杆上，闭上了眼睛，那姿势，如同母体中的胎儿一般，仿佛终于得到了解脱的保罗又回到了母体，完成了人生的轮回
历届诺贝尔生理学或医学奖得主
1901-1921
▪ 埃米尔·阿道夫·冯·贝林 ( 1901) ▪ 罗纳德·罗斯 ( 1902) ▪ 尼尔斯·吕贝里·芬森 ( 1903)
▪ 伊万·巴甫洛夫 ( 1904) ▪ 罗伯特·科赫 ( 1905) ▪ 卡米洛·高尔基 ( 1906)
▪ 圣地亚哥·拉蒙-卡哈尔 ( 1906) ▪ 夏尔·路易·阿方斯·拉韦朗 ( 1907) ▪ 伊拉·伊里奇·梅契尼科夫 ( 1908)
▪ 保罗·埃尔利希 ( 1908) ▪ 埃米尔·特奥多尔·科赫尔 ( 1909) ▪ 阿尔布雷希特·科塞尔 ( 1910)
▪ 阿尔瓦·古尔斯特兰德 ( 1911) ▪ 亚历克西·卡雷尔 ( 1912) ▪ 夏尔·罗贝尔·里歇 ( 1913)
▪ 罗伯特·巴拉尼 ( 1914) ▪ 朱尔·博尔代 ( 1919) ▪ 奥古斯特·克罗 ( 1920)
1922-1931
▪ 阿奇博尔德•维维安•希尔 ( 1922) ▪ 奥托·迈尔霍夫 ( 1922) ▪ 弗雷德里克·格兰特·班廷 ( 1923)
▪ 约翰·麦克劳德 ( 1923) ▪ 威廉·埃因托芬 ( 1924) ▪ 约翰尼斯·菲比格 ( 1926)
▪ 朱利叶斯·瓦格纳-尧雷格 ( 1927) ▪ 查尔斯·尼柯尔 ( 1928) ▪ 克里斯蒂安·艾克曼 ( 1929)
▪ 弗雷德里克·霍普金斯 ( 1929) ▪ 卡尔·兰德斯坦纳 ( 1930) ▪ 奥托·海因里希·瓦尔堡 ( 1931)
1932-1941
▪ 查尔斯·斯科特·谢灵顿 ( 1932) ▪ 托马斯·亨特·摩尔根 ( 1933) ▪ 乔治·惠普尔 ( 1934)
▪ 乔治·理查兹·迈诺特 ( 1934) ▪ 威廉·莫菲 ( 1934) ▪ 汉斯·斯佩曼 ( 1935)
▪ 亨利·哈利特·戴尔 ( 1936) ▪ 奥托·勒维 ( 1936) ▪ 圣捷尔吉·阿尔伯特 ( 1937)
▪ 柯奈尔·海门斯 ▪ 格哈德·多马克 ( 1939)
1942-1951
▪ 亨利克·达姆 ( 1943) ▪ 爱德华·阿德尔伯特·多伊西 ( 1943) ▪ 约瑟夫·厄尔兰格 ( 1944)
▪ 赫伯特·斯潘塞·加塞 ( 1944) ▪ 亚历山大·弗莱明 ( 1945) ▪ 恩斯特·伯利斯·柴恩 ( 1945)
▪ 弗洛里 ( 1945) ▪ 赫尔曼·约瑟夫· *** ( 1946) ▪ 卡尔·斐迪南·科里 ( 1947)
▪ 格蒂·特蕾莎·科里 ( 1947) ▪ 贝尔纳多·阿尔韦托·奥赛 ( 1947) ▪ 保罗·赫尔曼·穆勒 ( 1948)
▪ 赫斯 ( 1949) ▪ 安东尼奥·埃加斯·莫尼斯 ( 1949) ▪ 菲利普·肖瓦特·亨奇 ( 1950)
▪ 塔德乌什·赖希施泰因 ( 1950) ▪ 马克斯·泰累尔 ( 1951)
1952-1961
▪ 赛尔曼·A·瓦克斯曼 ( 1952) ▪ 汉斯·阿道夫·克雷布斯 ( 1953) ▪ 弗里茨·阿尔贝特·李普曼 ( 1953)
▪ 约翰·富兰克林·恩德斯 ( 1954) ▪ 弗雷德里克·查普曼·罗宾斯 ( 1954) ▪ 托马斯·哈克尔·韦勒 ( 1954)
▪ 胡戈·特奥雷尔 ( 1955) ▪ 安德烈·弗雷德里克·考南德 ( 1956) ▪ 沃纳·福斯曼 ( 1956)
▪ 迪金森·伍德拉夫·理查兹 ( 1956) ▪ 达尼埃尔·博韦 ( 1957) ▪ 乔治·韦尔斯·比德尔 ( 1958)
▪ 爱德华·劳里·塔特姆 ( 1958) ▪ 乔舒亚·莱德伯格 ( 1958) ▪ 阿瑟·科恩伯格 ( 1959)
▪ 塞韦罗·奥乔亚 ( 1959) ▪ 弗兰克·麦克法兰·伯内特 ( 1960) ▪ 彼得·梅达沃 ( 1960)
▪ 盖欧尔格·冯·贝凯希 ( 1961)
1962-1971
▪ 弗朗西斯·哈里·康普顿·克里克( 1962) ▪ 詹姆斯·杜威·沃森 ( 1962) ▪ 莫里斯·威尔金斯 ( 1962)
▪ 约翰·卡鲁·埃克尔斯 ( 1963) ▪ 霍奇金 ( 1963) ▪ 安德鲁·赫胥黎 ( 1963)
▪ 康拉德·布洛赫 ( 1964) ▪ 费奥多尔·吕嫩 ( 1964) ▪ 方斯华·贾克柏 ( 1965)
▪ 安德列·利沃夫 ( 1965) ▪ 贾克·莫诺 ( 1965) ▪ 裴顿·劳斯 ( 1966)
▪ 查尔斯·布兰顿·哈金斯 ( 1966) ▪ 格拉尼特 ( 1967) ▪ 霍尔登·凯弗·哈特兰 ( 1967)
▪ 乔治·沃尔德 ( 1967) ▪ 罗伯特·W·霍利 ( 1968) ▪ 哈尔·葛宾·科拉纳 ( 1968)
▪ 马歇尔·沃伦·尼伦伯格 ( 1968) ▪ 马克斯·德尔布吕克 ( 1969) ▪ 阿弗雷德·赫希 ( 1969)
▪ 萨尔瓦多·卢瑞亚 ( 1969) ▪ 朱利叶斯·阿克塞尔罗德 ( 1970) ▪ 乌尔夫·冯·奥伊勒 ( 1970)
▪ 伯纳德·卡茨 ( 1970) ▪ 埃鲁·威尔布尔·苏德兰 ( 1971)
1972-1981
▪ 杰拉尔德·埃德尔曼 ( 1972) ▪ 罗德尼·罗伯特·波特 ( 1972) ▪ 卡尔·冯·弗利 ( 1973)
▪ 康拉德·洛伦茨 ( 1973) ▪ 尼可拉斯·丁伯根 ( 1973) ▪ 阿尔伯特·克劳德 ( 1974)
▪ 克里斯汀·德·迪夫 ( 1974) ▪ 帕拉德 ( 1974) ▪ 戴维·巴尔的摩 ( 1975)
▪ 罗纳托·杜尔贝科 ( 1975) ▪ 霍华德·马丁·特明 ( 1975) ▪ 巴鲁克·塞缪尔·布隆伯格 ( 1976)
▪ 丹尼尔·卡尔顿·盖杜谢克 ( 1976) ▪ 罗歇·吉耶曼 ( 1977) ▪ 安德鲁-维克托-沙利 ( 1977)
▪ 罗莎琳·萨斯曼·耶洛 ( 1977) ▪ 沃纳·亚伯 ( 1978) ▪ 丹尼尔·那森斯 ( 1978)
▪ 汉弥尔顿·史密斯 ( 1978) ▪ 阿兰·麦克莱德·科马克 ( 1979) ▪ 高弗雷·豪斯费尔德 ( 1979)
▪ 巴茹·贝纳塞拉夫 ( 1980) ▪ 让·多塞 ( 1980) ▪ 乔治·斯内尔 ( 1980)
▪ 罗杰·斯佩里 ( 1981) ▪ 大卫·休伯尔 ( 1981) ▪ 托斯坦·维厄瑟尔 ( 1981)
1982-1991
▪ 苏恩·伯格斯特龙 ( 1982) ▪ 本格特·萨米尔松 ( 1982) ▪ 约翰·罗伯特·范恩 ( 1982)
▪ 巴巴拉·麦克林托克 ( 1983) ▪ 尼尔斯·杰尼 ( 1984) ▪ 乔治斯·克勒 ( 1984)
▪ 色萨·米尔斯坦 ( 1984) ▪ 麦可·布朗 ( 1985) ▪ 戈尔茨坦 ( 1985)
▪ 斯坦利·科恩 ( 1986) ▪ 丽塔·列维-蒙塔尔奇尼 ( 1986) ▪ 利根川进 ( 1987)
▪ 詹姆士·W·布拉克 ( 1988) ▪ 格特鲁德·B·埃利恩 ( 1988) ▪ 乔治·希青斯 ( 1988)
▪ 毕晓普 ( 1989) ▪ 哈罗德·瓦慕斯 ( 1989) ▪ 约瑟夫·默里 ( 1990)
▪ 唐纳尔·托马斯 ( 1990) ▪ 厄温·内尔 ( 1991) ▪ 伯特·萨克曼 ( 1991)
1992-2001
▪ 埃德蒙·费希尔 ( 1992) ▪ 埃德温·克雷布斯 ( 1992) ▪ 理察·罗伯茨 ( 1993)
▪ 菲利普·夏普 ( 1993) ▪ 艾尔佛列·古曼·吉尔曼 ( 1994) ▪ 马丁·罗德贝尔 ( 1994)
▪ 爱德华·路易斯 ( 1995) ▪ 克里斯汀·纽斯林-沃尔哈德 ( 1995) ▪ 威斯乔斯 ( 1995)
▪ 彼得·杜赫提 ( 1996) ▪ 罗夫·辛克纳吉 ( 1996) ▪ 史坦利·布鲁希纳 ( 1997)
▪ 罗伯·佛契哥特 ( 1998) ▪ 路易斯·路伊格纳洛 ( 1998) ▪ 费瑞·慕拉德 ( 1998)
▪ 古特·布洛伯尔 ( 1999) ▪ 阿尔维德·卡尔森 ( 2000) ▪ 保罗·格林加德 ( 2000)
▪ 艾瑞克·坎德尔 ( 2000) ▪ 利兰·哈特韦尔 ( 2001) ▪ 蒂姆·亨特 ( 2001)
▪ 保罗·纳斯 ( 2001)
2002至今
▪ 悉尼·布伦纳 ( 2002) ▪ H·罗伯特·霍维茨 ( 2002) ▪ 约翰·E·苏尔斯顿 ( 2002)
▪ 彼得·曼斯菲尔德 ( 2003) ▪ 理查德·阿克塞尔 ( 2004) ▪ 琳达·巴克 ( 2004)
▪ 巴里·马歇尔 ( 2005) ▪ 罗宾·沃伦 ( 2005) ▪ 安德鲁·法尔 ( 2006)
▪ 克雷格·梅洛 ( 2006) ▪ 马里奥·卡佩奇 ( 2007) ▪ 马丁·约翰·埃文斯 ( 2007)
▪ 奥利弗·史密斯 ( 2007) ▪ 哈拉尔德·楚尔·豪森 ( 2008) ▪ 弗朗索瓦丝·巴尔·西诺西 ( 2008)
▪ 吕克·蒙塔尼 ( 2008) ▪ 伊丽莎白·布莱克本 ( 2009) ▪ 卡罗尔·格雷德 ( 2009)
▪ 杰克·绍斯塔克 ( 2009) ▪ 罗伯特·杰弗里·爱德华兹 ( 2010) ▪ 布鲁斯·巴特勒 ( 2011)
▪ 朱尔斯·霍夫曼 ( 2011) ▪ 拉尔夫·斯坦曼 ( 2011) ▪ 山中伸弥 ( 2012)
▪ 约翰·伯特兰·格登 ( 2012) ▪ 詹姆斯-E.罗斯 ( 2013) ▪ 兰迪·谢克曼 ( 2013)
▪ 托马斯·苏德霍夫 ( 2013)
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当葡萄牙国家足球队的主教练 费尔南多·桑托斯被问到，如果队伍没有C罗是否会更强大的时候，他忍不住耸了耸肩并笑了， 回答到： “我不认为世界上任何一支球队在更好的球员不在的情况下都能表现得更好。”
但在上一场比赛中， 葡萄牙队在没有C罗的情况下，以4:1的比分击败了世界杯亚军克罗地亚队 ，到现在也有很多人认为这是葡萄牙队的 历史 表现时刻。
但这场没有C罗的比赛，使得人们开始怀疑C罗是否真的优秀，引发了众人的纷纷猜忌。
最后， C罗在斯德哥尔摩以踢进两颗完美的球作为回应 ，但关于人们对他争论并没由此结束。
一个月后， 桑托斯不得不 质疑起来这位五届金球得主对卫冕欧洲冠军的贡献。
尽管他一直认为C罗是不可替代的球员，他能证明在首发阵容的重要性，但越来越多的人认为，或许没有这位尤文图斯前锋，国家队会变得更好，比赛也会变得更有趣。
3月24日，葡萄牙开始了2022年世界杯预选赛的比赛，对手是阿塞拜疆。关于C罗在进球方面的贡献，人们对他的讨论到现在也没有停止。
作为一名国家明星球员，这位36岁的超级巨星从未离开过祖国的聚光灯，除了在2018年世界杯16强决赛中被淘汰后缺席了9个月。
那年夏天，他从皇家马德里转会到尤文图斯后，他得到了足够的休息，使得他在后面的六场比赛中， 葡萄牙队的表现相当出色，保持不败，并在国家联赛小组中领先波兰和意大利。
c罗直到2019年3月才重返国际赛场，并迅速证明了他的杀手本能仍然存在 。从那以后，他场均进球超过一球——16场比赛17球，帮助他的球队在那个夏天赢得了国家联赛。
在这种情况看来，他的地位是不可动摇的。
电视台的足球评论员托马斯·达·库尼亚表示： “当你将这支球队与2016年欧洲杯冠军球队相比时，他们之间存在着巨大的天赋差距。我们现在有更多的世界级球员，所以桑托斯必须想办法在不牺牲新星的情况下，让罗纳尔多发挥出更好的水平。”
“在c罗缺席的情况下，葡萄牙队以一种更轻松、更简单的方式踢球，尤其是因为没有人能真正超越球队。这些碎片自然地组合在一起。在罗纳尔多身上，其他球员的决策似乎都无意识地受到了传球给他的影响。”
当c罗在球场上时，他的队友倾向于谨慎行事，过度依赖他。创造力和进攻力是不一样的。
如果没有C罗的话，葡萄牙队可能会是一个让人意想不到的球队。
我们有必要回顾一下上世纪80年代末，当时马德里竞技的传奇人物保罗·富特曾独自掌控比赛，想要在最后三分之一决赛中找到任何类似的依赖。
“重要的是要记住，桑托斯显然是一个注重结果的管理者，这也解释了他想从罗纳尔多身上得到什么，罗纳尔多是 历史 上更好的终结者之一，”Rui Malheiro补充道，他是一名优秀的足球专家和足球专栏作者。
桑托斯则认为，随着C罗完成的比赛越多，就说明葡萄牙离目标更近了。而且从另外一个方面去讲，如果你要考虑葡萄牙球员的技术天赋，那么就要互相磨合。
“事实是，如今任何一支对阵葡萄牙的球队都知道，大多数的球都是寄给罗纳尔多的。即使你有像菲利克斯、约塔、贝尔纳多和佩德罗·内托这样的球员，你也不会看到他们通过断线传球和一对一的情况给俱乐部带来太多的不可预测性。对桑托斯来说，他所定义的踢得好比他所定义的踢得漂亮重要得多。”
这是桑托斯自2014年上台就一直存在的两种情况，他在采访中经常提到这一点。
这个词也被用来形容球队和C罗在一起的表现，感觉就像，虽然有时他在，球队能踢得更好，但没有C罗的话，也许球队会踢的更加有趣，更有争议。
尽管他是葡萄牙队史上最成功的球员，他为国家踢进了104球，但也有一些人认为，从国际视野上来看，C罗出现了在错误的时间，如果他与路易斯·菲戈、鲁伊·科斯塔、若奥·维埃拉·平托、费尔南多·库托和保罗·索萨的话，会更加好。
不管怎样，至少在2022年世界杯之前，他肯定还在。
电视台记者塞尔吉奥·皮雷表示:“我认为，如果一支球队没有更好的球员，表现会更好，这种说法颇具争议，尤其是当你没有在这种情况下打过很多比赛的记录时。”
“但是当时代来临的时候,我相信罗纳尔多会足够聪明去理解他不能匹配任何更多的开始——即使那听起来像是一个很难处理的问题,因为他的身材,他的随从和他的影响力不仅在球场上,。
“这几乎像是一个政治问题，需要召开峰会，就罗纳尔多从国家队退役的策略达成一致。在我看来，如果他觉得自己不能一如既往地做出贡献，他是不会留下来的。这完全取决于葡萄牙在欧洲杯和世界杯上的表现。”
《巴黎最后的探戈》是意大利大师级电影导演贝尔纳多-贝托鲁奇之一部获得商业成功的通俗影片。
《巴黎最后的探戈》讲述了一名刚刚丧妻的中年美国男子在巴黎找房子，于空屋遇见了一名法国少女，二人不通姓名便在屋中连续三天干柴烈火般地厮守在一块，后来男子对少女动了真心，反而被少女开枪打死。
贝托鲁奇以冷酷的真实感描绘了让娜和保罗这对年龄悬殊的男女之间充满原始野性的性关系。除此之外，电影还设计了另外两种辅助关系，为全片主题提供了一种对照。
通过对让娜与汤姆及保罗与妻子这两组关系，对家庭和性进行了深刻分析。在物质文明高度发达的现当社会，人的精神反而变得贫弱，人与人之间的交流沟通变得异常艰难，神经脆弱的现代人的孤独感挥之不去。
